6静物构图技巧来提高你的画

通过丽贝卡·布拉德伯里| 2022年3月4日星期五


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艾尔Gury提供他的静物画不提示,以帮助你画艺术作品更成功

18beplay官网 油画在西方最早出现于3500年前的埃及。今天的传统仍然是相关的,然而,这些静物构图技巧将希望你写出更好的照片。

日常生活的平凡的物体的图像装饰壁画在埃及壁画和墓画。这些高度程式化的图像对象有用的好死后通常交织的画面工人,国王和神。这是而不是个人绘画。构图,这些安排,他们经常符号和叙事特质,更大的图形图像的一个子集,也有符号和叙事特质。

在古代希腊和罗马的古典时期,静物画取得了一个充满活力的自然主义和为了自己的享受。织进家庭壁画在富裕庞培城的房屋,静物画为居民提供视觉愉悦。这是因为他们包括食物、书籍、厨房用品、花瓶的花,花园和动物。符号对象也神与女神的比喻形象的一部分。“属性”,或象征性叙事对象,是阅读的视觉故事的壁画墙。

在欧洲中世纪的绘画和书照明传统高架静物对象的角色到新的高度象征性的叙述,不像古埃及。酒杯装,剑,折磨的对象,鲜花和确定从个别圣人的故事到精神和神学的概念。这些符号对象通常是很好理解的观众。

还是今天的生活

美的传统静物作品的来源以及象征性叙事不断带入21世纪。静物作品一直是视觉叙事和表达的工具几乎在每一个历史和艺术运动在西方艺术。从印象派到早期现代抽象利用静物画的主题。它被用作工具的探索新的绘画方法和想法。

事实上,仍然生活在工作中扮演着主要的角色20和21世纪许多伟大的画家。在这些画家如亨利•马蒂斯,尤安阿格和格鲁吉亚奥基夫。艺术教育今天通常始于卑微的对象的绘画教育形式,比例和组合。这是因为静物已经成为中央流派的艺术表现。组合策略在静物画不同的目的形象和艺术家的意图。例如,静物可能非常关注单一对象如鲜花的花瓶。或者,对象可能是更大的室内画的一部分。

一幅静物画的焦点可能是一个对称放置对象或一组不对称平衡的对象。光和照明也是一个重要因素。定向光可能揭示形成强烈,而环境间接光可能强调平面形状的组合。色彩是设计的一个重要因素组成,无论对象是三维的和现实的,或平面和半抽象。下面是六个静物构图技巧来帮助你执行一个强烈的绘画。

6静物构图技巧

1。理解静物对象

重要的是要熟悉所选对象的静物组成。的角色对象的形式,基本形状结构、纹理、比例和颜色吗?

你的个人对象本身提供的初步缩略草图熟悉底层结构的挑战。例如,如果对象是直线盒子或有强壮的对称平行边和椭圆像酒瓶一样,这是一个很好的实践,以确保这些元素很好理解,然后再开始绘画。尴尬、倾斜和不平衡的相似之处和椭圆可以造成严重损害的感觉画静物组成。

有机物体像鲜花可能是最具挑战性的。底层的形状和形式的花需要分析成为真正适应画花。例如,莉莉看到从侧面有一个三角形的形状和一个圆锥的体积。玫瑰有一个椭圆形的形状和体积就像一个杯子。茎和叶的形状和姿势是非常重要的,并提供平衡和运动在整个绘画。

绘画复杂对象

其他有机物体像水果和蔬菜可能不是那么复杂。然而,了解他们的基本结构是不重要的。无机的对象有很强的运动和形状像织物和折叠应该分析和简化的基本形式。

一个好的经验法则是分解折叠面料在静物画它的主要大的形状。然后确定主要的大型折叠和二次形状。如果织物和折叠搭在桌子或架子上,结构必须描述的一部分组成形式。他们的位置在这幅画的矩形也必须加以考虑。

经常我们会卷入织物的细节和忽视的大结构提供统一和潜在的集成。再一次,所有这些元素的快速缩略草图可以提供一个非凡的洞察力和当进入绘画创作意识。

2。安排

你如何想象你的对象被安排?例如,与单一对象组成一个简单的安排?还是复杂的许多对象分组?对象相对于彼此的位置和画布的图像帧有巨大影响的平衡组成。这就是为什么安排使得它进入我的静物构图技巧。

对于一个单独的对象,像一片水果或鲜花的花瓶,更简单的决定。创造和谐的平衡通过大小、高度、形状、宽度、深度和倾斜的对象时,必须仔细考虑设置组成。设置静物经常需要移动,调整和重新安排的对象从你选择的观点。这涉及到所有的概念讨论下。

3所示。对称

中央定位一个对象和一个不平衡的安排至关重要的个性静物构图。对称的构图,焦点和两侧相对类似数量的空间形式之一最稳定和简单的安排。这个选择创建一个意义上的形式和重要性在中央对象。

不对称构图的特点是各种对象之间的平衡和周围的空间。不对称的安排需要仔细考虑和计划根据高度,宽度,视觉重量和背景空间。不平衡在这种类型的组合可以很容易地摆脱了图像帧内的重量感。

4所示。组成的空间

背景是至关重要的一个组织严密的计划组成。周围的画布空间对象对焦点在绘画的影响。这最终会影响主题本身的力量。例如,相对少量的空间对象周围的观众关注他们作为主要的主题。

主体的接近边缘的画布可以加强或者削弱这个主题的重要性。例如,如果周围有太多的空间对象,政府可以引导观众的眼睛。这可能是无关紧要的部分绘画甚至画布的边缘。空间太少会导致图像感觉局促,尴尬和僵硬。就好像周围没有空气的对象。如果任何静物对象组成触动画布边缘的平面度可以开发。这整个形式,目的是能否认。

种植效果很好如果是做的方式告诉观众,对象只是继续框架的外,我们没有看到它。尴尬的裁剪的成分可以使对象感到仅仅是切断或损坏。经验法则是不要作物通过中心的一个重要元素或物体的边缘。略高于或低于去避免尴尬。

5。的观点

的观点和角度静物组成具有相同的重要性,它在一个景观。相对于静物画家职位本身如何设置影响深度和形式的幻想。例如,传统的文艺复兴时期的定位是指观察者眼睛的足够远的主题能够一眼看到它作为一个整体。这也指的是一个表及其对象的高度或位置的平均高度相对于观众的目光。过高或过低会损害有序的深度和文艺复兴时期的角度提供空中透视。

越来越高的角度相对于静物设置,更深度是潜在的否认。这个观点也加强了物体的平面形状的感觉。俯视着摧毁了投影面和强化的对象的抽象性质的成分。

另一种变体是画家得到进一步远离静物的设置中,周围的空间变得更重要的成分。这甚至可以导致的必要性油画静物的视图的一个房间。而不是静物的主要话题。现在的主题是房间,仍只生活组成的一部分。的观点必须仔细选择和计划根据形式和深度,艺术家希望观众感知。

6。颜色

最后我的围绕色彩静物构图技巧。可能最复杂和微妙的一部分组成的决定是使用颜色。另一个单独的讨论本身,色彩和调色板选择静物组合是基于各种各样的审美,通常,非常私人的情感。物体的固有色是什么?他们是由地球调色板,棱镜颜色,或两者的结合?有主导色彩鲜艳的对象吗?如果是这样,其他颜色要如何平衡呢?颜色的值范围将如何影响图像的影响?

例如,一个20世纪仍然常常是由地球上的生命色彩,甚至环境光。他的选择也往往是在色调的范围,生产质量的总体情绪安静和自省。在荷兰巴洛克静物,中央两个对象的绚丽色彩增强和戏剧化的定向光强,创造一个充满活力的和引人注目的形象。斑点的颜色组合也将眼睛通过设计和提供休息或者兴奋的时候观众的眼睛和心灵。

就像我们提出初步缩略草图确定组成,小的初始颜色研究可以帮助你制定的计划色彩的声明。

色彩静物构图中可以基于所选对象的固有色和他们如何安排创建图像中流动和平衡。颜色的选择也可以基于美学和无关的现实对象。相反,他们可能是艺术家的主观态度。无论哪种方式,色彩静物构图可以受益于被仔细考虑。

静物构图技巧

向下滚动,看看我的静物构图技巧实现了五个不同的艺术家的绘画。

1。阿瑟·DeCosta七个梨油画,1960年,25个x31cm

梨绘画展示静物构图技巧已经意识到
©宾西法尼亚美术学院的,费城,宾夕法尼亚州,美国。约翰·兰伯特基金

文艺复兴时期的角度描述这种不对称的构图。点头的Zurburan静物画,卡拉瓦乔和夏丹在梨上的光强,对角从窗户投射阴影和卑微的主题。音调的所有领域内的图像帧服务创建和视觉平衡运动。这都是没有限制的形象。

2。伊丽莎白·奥斯本晚上静物,1986,绢网印花,60 x83cm

晚上静物绢网印花绘画展示静物构图作品已被利用
©宾西法尼亚美术学院的,费城,宾夕法尼亚州,美国。普华永道的礼物

矩形的和谐表现这个不对称的构图。花是一个主要演员的组合。然而,房间本身和窗外的景色也同样重要。描述的空间表征,但强引用现代抽象存在。这是通过平面形状和统一清晰的边缘图。

3所示。威廉·迈克尔·哈尼特静物组成,1887年,62年油画x51cm

©美术学院,宾夕法尼亚费城,宾夕法尼亚州,美国。维维安o .和迈耶Potamkin集合

复杂的成分和自然主义的影响17世纪荷兰静物画,哈尼特专注于戏剧性的黑暗与光明音调,文艺复兴式的角度和强劲的对角线。他的调色板是由地球的颜色但增强有限范围的棱镜颜色。

4所示。简吹笛者,静物(Untitled),油蜡笔在纸上,25 x30cm

礼貌的天蓝色的艺术画廊和Jan Baltzell费城,宾夕法尼亚州,美国

风笛手的工作受到了法国现代主义和亨利•马蒂斯等艺术家毕加索、阿瑟·B卡莱斯和汉斯·霍夫曼,她认识很多人。她用丰富的棱镜颜色通过成分有助于转移观众的眼睛。它还强调了投影面作为一个整体,而不是特定的对象。

5。约翰·F·皮托,鱼的房子门,1890年代,油画,160 x102cm

宾夕法尼亚州的美术学院的集合,费城,宾夕法尼亚州,美国。

高度被现代主义画家、皮托创造作品的特点是浅深度和几乎抽象描述的对象。这些都是基于一个强劲的直线网格。铰链的细节,指甲,纸片,钥匙和老照片通过组合移动眼睛,休息时在几大对象。

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