如何失去边缘你的油画吗

通过艺术家和插图画家| 2020年12月10日星期四

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马克·哈里森展示如何失去边缘和创建一个更在这个浅显易懂的油画绘画完成向导

当我看最近我欣赏的艺术家的作品,我意识到有一条主线贯穿了几乎所有的他们:他们一起失去的边缘和合并形状。

这有助于绘画的气氛,都是建议,而不是说,和设计(成分)变得更强的形状变得更大。这幅画可以从两方面努力:作为表征图像(例如一个位置或人物,)和作为一个整体的形状,可以有一个抽象的质量,设计,或如果你喜欢一个模式。

我决定,我需要提醒自己的基本方法,所以我写下来在一张纸上并把它我的画架。“失去棱角,加入形状”成为一种咒语。

第二个咒语发达——“这是这幅画,不是这个地方”——这是一个提醒人们不要过于文字和说明试图包括一切在我的前面。

对于这个课程,我选择从威尼斯描绘一个场景,可以很容易地非常描述性的,因为它充满了摇摇欲坠的纹理,与众不同体系结构和运河反射。我想在意大利神秘的城市,然而,所以我保持诱人的细节到最小和关注失去加入更大的形状边缘和给予油画更强的设计。

指导失去边缘在一幅油画

上图:参考图片

马克的材料

• 油画颜料:永久橙、深褐色、铅锡黄色柠檬黄色的深湖,翠绿,普鲁士蓝和深蓝色紫迈克尔·哈丁艺术家的油颜色;温莎紫罗兰和镉黄灯,温莎&牛顿艺术家的油颜色
• 帆布:温莎&牛顿亚麻帆布,30 x41cm
• 画笔:Pro系列204 Acrylix平刷,大小1/4”和3/8”;Pro系列61合成蛋白质纤维艺术榛子刷子,大小6、8和10;Daler-Rowney系列B48 Bristlewhite平刷,大小1和2
• Liquin
• 卢卡斯介质5幅画黄油中
• 松节油
• 调色刀
• 破布
• Mahl棒

1。草图大致

我开始大致画作文,来看看它是如何适合在画布上的格式。我调整建筑物和关键要素的位置稍微得到更好的构图和大致画小Bristlewhite刷,使用混合的深褐色和Liquin温莎紫变薄(让它干的更快)卢卡斯介质5。当我需要删除或正确的线路,我抹去他们用抹布蘸干净的松节油。

重要提示:水平线和垂直线的对比与对角线给运动组成

2。细化图

一旦满意我的草图,我更准确地画了一遍。我跑直线的沿着mahl刷贴,使用“三分法“确定,我把几个关键的事情。这包括建筑顶部离开了天空,照亮路面见过这幅画的边缘在右下角。这两个系泊的帖子是一个漂亮反击垂直的绘画。

我从我的想象这个场景系统。我选择不包括路灯在右边,而不是光源外。我想创建一个大的形状,不同的价值和色彩的图片,强调设计的元素。

3所示。建立音调

之前我总是做一个色调的画底色进行色彩,因为它有助于解决在我脑海中我希望组成和照明是如何工作的。使用相同的深褐色和温莎与Liquin紫变薄,我大约用破布应用油漆。

在这样做的时候,我决定只光图中有三个领域:月亮,照亮路面和通道的光。经过一番深思熟虑我选定了月球的位置,删除它从天空语气用食指上面覆盖着抹布蘸干净的松节油。

阅读更多:语气的价值

4所示。深化形成鲜明对比

最初的画底色不够深,所以我给它另一个外套。这画底色是一个重要的阶段,因为它给了你一个很好的组合将如何工作的想法。这也意味着如果有什么需要调整的成分,你可以没有很多的画。

这样一个温暖的画底色颜色也是非常远低于深蓝我计划使用,因为它们是互补的颜色。通过后续的画底色将显示层帮助统一整个绘画。

我还保留更多的细节在这些初始阶段比我计划离开在最后的绘画。这样做意味着我可以决定我走我想发展我想离开。这是艺术家的特权,你应该做些运动。

5。块的颜色

我希望这幅画基于blue-orange色彩互补,所以天空被普鲁士蓝的,永久的橙色和白色的铅锡锌黄柠檬的月亮。永久的橙色帮助冲淡了普鲁士蓝。

我封锁在最远的建筑轮廓,留下一些空白的画底色显示通过显示灯在windows和分手的一致性。我也开始在windows和普鲁士蓝和建筑细节和永久的橙色。最会画结束了,但是我想要一些显示通过,决定哪一个我去了。

现在是更容易看到这幅画的设计有很强的灯火辉煌的路面出现在右下角的形状和一线的光沿着桥向点燃左边通道。

6。热身的对比

是时候开始在warmly-lit地区所以我知道如何处理地区影子,拿起蓝色的月光。蓝军看起来有点饱和比我预期到目前为止,但我知道它看起来富裕相比当我洗了一个互补的橙色灯光区域。我用洗黄色的深湖,永久的橙色和深褐色应用平刷。

如果你想让一幅画的更加五彩缤纷,油漆颜色的互补下或靠近它。每种颜色会使其他显得更饱和。这个工作只是如果您使用的是相对微妙的和不饱和的颜色。

阅读更多:色彩理论解释

7所示。添加纹理

温暖的颜色洗,我可以回到工作在建筑的影子。我希望他们拿起蓝色的月光不太统一,平的。威尼斯的外墙很变形,各种各样的石头和砖砌的,所以我希望最近的墙壁我们展示这个。

工作主要是平刷,我当然和普鲁士蓝,深蓝色,深褐色和锌白色墙壁,确保对天空失去一些边缘。(我使用锌白色,因为它是一个半透明的白色,我不想轻口音的颜色太不透明将脱颖而出太多从其余的建筑)。

8。控制温度

我之前画桥使用混合的普鲁士蓝,永久的橙色和锌白色,虽然引入一些深褐色添加温暖。作为一般规则,凉爽的颜色往往会消退,而温暖的颜色出现。颜色在距离也将冷却器靠近冷光源:月亮。

直线往往占主导地位的关注,除非他们破碎的地方。我打碎了桥的顶线和两个系泊帖子和光线耀斑来自左边的通道。

9。简化的形状

当我画warmly-lit路面在右边,我试图保持强劲,相对简单的形状符合我渴望一个强大的整体设计这幅画。使用平刷,我应用混合的铅锡黄柠檬、镉黄灯,黄色的深湖,永久的橙色,深褐色和深蓝色紫罗兰在人行道上油漆。

黄橙色的补充蓝军在其余的照片。每个使其他看起来更饱和,导致一个强大但和谐的色彩方案。

10。反映在水面上

我不同我漆水如何从图片到图片,但是这里我使用短,垂直的几抹色彩,应用3/8“平刷。

这是第一个机会油漆倒影在水中,当我完成了周围建筑物之前,首先我知道实际上是被反映出来。使用的颜色应该与上面的类似但略暗,因为所有反射比他们反映更暗。这是有用的呢我希望月亮单一亮照片的一部分,它会被分散,如果反射也一样明亮。

阅读更多:如何油漆倒影在水里

11。开发绘画

我不停地添加垂直轻油漆(因为它的油漆你不必担心它甚至干燥过快的Liquin)直到我满意的位置。

我选择与互补的颜色有点吊儿郎当的,添加了一个轻的蓝绿色混合作为参考特定的威尼斯运河和给更多样的整体颜色方案。

12。收尾工作

当我很高兴所有的垂直的几抹色彩,,我干大小2毛刷和干3/8”平刷,轻轻跑他们水平在轻油漆,使用mahl棒作为一种统治者指导中风和保持笔直。

关于这种技术最重要的是知道何时停止。很容易继续拖,直到你突然意识到你已经走得太远。任何部位的油漆已经拖的边缘运河偶然可以很容易地删除干刷和小松节油如果必要,如下的油漆应干燥,不会被打扰。

www.paintingsbymarkharrison.com

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