色彩理论解释

通过艺术家和插图画家| 2011年9月2日星期五

色彩理论是艺术家的一个非常棘手的问题。一旦出现问题我们开始油漆调色板。是什么色调,音调,三级或冷暖颜色吗?我们真的需要多少个颜色?和我们如何使用专业的科学家告诉我们的实践是艺术家吗?

科学和艺术的专家一直认为存在一种颜色而不是作为一个孤立的实体通过其与其他颜色的关系。上个世纪,约瑟夫阿尔伯斯发展出了一套练习使用彩色纸看到和欣赏色彩关系,把我们整圆亚里士多德的观察,“的外观颜色是深刻影响并置在一起。”

OªøSuch并列调色板上的开始。,画家的调色板,可以并且应该是件很美妙的事情,它包含的本质和兴奋的关系展开。一些精心准备和考虑颜色大有帮助。我们不需要什么马蒂斯斥为“雪崩的颜色”,布丽姬特莱利常用的只有三个颜色在画布上,因为她知道单个颜色变化其身份并置与另一个。

唱的目标是建立颜色;引起对方的共鸣,与我们的意图。或许不是那么容易,但如果连梵高担心如何使用色彩,我们至少可以保证我们是好公司。

主要和次要的颜色
在色彩混合,原色是三个不能由其他颜色混合在一起,红色,蓝色,黄色。如果你把两种原色混合在一起,创造一个“二次”的颜色。蓝色和黄色混合创造出绿色,等等。

互补的颜色
主要颜色是混合的补充剩下的两个初选。所以红色的互补的颜色是绿色的,例如。当相邻,互补的颜色会显得更明亮、更强烈。在19世纪,歌德说对象应包含它的互补色的阴影——例如,绿色苹果将包含一些红色的影子。

颜色光谱
牛顿发现所有的颜色来自光但白人和黑人没有这个频谱的一部分。当画明亮的光线,添加白色的油漆容易沉闷的色彩,而不是反其道而行之。强调,我们需要上相邻的颜色光谱,也称为类似的颜色。

色调
当一个管油漆说“色相”——例如,镉红颜色——这意味着颜色看起来几乎相同的真正的镉红,但色素是不同的东西。油漆贴上“色相”通常是一个更便宜或混合版本,或者原来的颜色不再生产。

冷暖颜色
红黄的颜色轮据说是温暖。这些颜色似乎推进
你从远处看。蓝绿色的颜色轮据说很酷,和这些颜色似乎退去。冷暖色彩表现的知识是有用的在安排色彩的景观创造一个深度的错觉。

颜色和色调
色调值相等时,例如一个鲜红明亮的蓝色,我们清楚地看到色彩之间的对比。然而,色调对比强烈,例如淡黄色和深蓝、色相的差异不太明显的反对光明与黑暗dominates.Oªø