如何描绘了一幅画像喜欢约翰。辛格。萨金特吗

通过艺术家和插图画家| 2021年3月4日星期四

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Lizet Dingemans表示显示了如何描绘了一幅画像像约翰。辛格。萨金特利用自己的技术和传统材料

约翰。辛格。萨金特,伊恩·汉密尔顿Standish环球,c。1897 - 98年,布面油画©苏格兰国家美术馆

约翰。辛格。萨金特被认为是最具影响力的人物之一肖像19世纪的画家。一个多产的艺术家,他创作了900左右油画和许多更多图纸。在本文中,我将画一份萨金特的画像一般伊恩爵士Standish环球汉密尔顿从苏格兰国家美术馆的收藏。

萨金特是一个艺术老师,但是他是困惑许多教学方法,经常发现功课神秘和令人困惑。他敦促自律的必要性,从来都没有满意简单的结论,总要做的只是超越一个人的能力。让每个中风有意义是关键,萨金特强调训练眼、手和大脑迅速一致地工作。

萨金特从未写过一本书献给他的油画技巧,但幸运的是他的一些方法由他的学生生存,我为这个项目依赖。

如何油漆像萨金特:他的材料吗

在可能的情况下,我试图使用他的肖像绘画中使用的材料,萨金特在油中。他的画笔的宽度大大不同。未完成的画像显示最初的漆层笔触从英寸英寸刷子,最大的,最大胆的中风救了收尾工作。我用榛子猪鬃毛刷,大小2到10,以及大小2格鲁吉亚貂装配工。

萨金特尝试与他的颜色很多,所以他的调色板可能没有相同的每幅画。对于本教程,我使用钛白色,黄赭,朱红色的红色,玫瑰茜草、生赭,象牙(骨)黑色、深蓝色和铬绿,所有温莎&牛顿或迈克尔·哈丁艺术家的油的颜色。他赞成或片状白色,现在被认为是剧毒,所以我不推荐使用它们。萨金特的油漆中开始时由松节油,亚麻籽油。松节油是危险的对你的健康,所以我选择了Sansodor。

萨金特喜欢一个画布准备用白色或灰色的地面降温。他所有的灰色画布有一个很酷的基调由混合象牙黑和铅白色亚麻籽油。我选择去白色帆布medium-to-fine编织,和使用柳树素描在画布上稍微老龄化。

设置画架

萨金特的画架是直立的,旁边坐着的,所以他能看到旁边的看管,这幅画对方后退时,萨金特,一条线是经常穿的东西在他的地毯。

大多数19世纪艺术家安排颜色调色板以同样的方式。你可以看到在一些自画像,尤其是萨金特一个艺术家在他的工作室。安排油漆调色板上的远端,远离身体。形成一种彩虹的颜色,白色的拇指和附近的深颜色远离它。

这种有序的安排意味着你可以混合成一种习惯事情快速、轻松地而不是搜索你的颜色。避免饥饿的调色板:你想要足够的颜色大容易混合。挤出黑色和白色油漆50便士硬币的大小,略小的斑点,颜色越强。“你不希望的几抹色彩,,”萨金特说,“你想要大量的油漆涂料”。

绘画像萨金特

开始画画,直接到你的画布柳树木炭,用抹布抹去任何错误。萨金特建议将木炭在手臂的长度,和地图只有头和肩膀的比例。你也可以表明头发的质量。“画的东西看到的热心一点,让看不见的融合到邻近的音调,“他说。

一定要经常休息。有可能失去你的眼睛,发现你不能区分好还是一个坏主意。如果你稍微休息一下,看看别的东西,你可能会发现你回来,马上看到一个问题的解决方案,你挣扎过。试着用镜子看工作颠倒或翻转图像和试图恢复你的新鲜的眼睛。

后显示的主要大众在木炭,萨金特喜欢用抹布擦拭整个画布略,因为它给了画布稍微淡灰色的基调,隐约显示他的画线。如果你不舒服完全失去了画在这一点上,使用发胶或固定剂修复绘制到画布上。

接下来,开始阻塞与生赭音调与大量Sansodor混合。萨金特的未完成的画像显示最初的漆层笔触从英寸英寸刷:最大胆,最中风被用于完成。我使用一个英寸猪鬃榛子。

萨金特的绘画技巧

萨金特总是试图在一个坐在他是否可以,油漆,不管他花了多长时间,他总是努力给他照片的新应用油漆。如果他不满意他的绘画,他会弄脏他希望重建部分,再开始的时候,从一个不成形的质量,一直在寻找大的形式。“不要过多专注于功能,”他建议在早期阶段的绘画。“他们只是像在一个苹果。油漆的头,而不是嘴巴和眼睛和鼻子。”

首先画在背景中薄的混合玫瑰茜草、生赭,深蓝色冷却下来。我们的背景颜色重叠区域标记的头发。那块在头发上,重叠一遍到背景,试图有时让它融入和消失,而在其他时候有难度和解决边缘。

画会迷失在这一点上但不要绝望——我们将恢复它不断,所以玩得开心。渐淡的主要颜色衬衫,头和背景,让他们合并在一起。加入半调厚没有介质添加到主要黄色赭石和深蓝色的朱红色的红和钛白色。刷子将油漆容易所以确保每个中风后清洗。

用猪榛子软化任何边缘。此时这幅画看起来很黑但别担心;我们将油漆光很快就进去了。我主要想把苹果和油漆头圆,在边缘阴影和背景,失去的边缘,他们失去了,然后又轻轻地找到它们。

工作的飞机额头在很长一段时间,使用一个单独的刷你的灯,你的半色调和深色。半色调是大部分将发生所以额外关注。不要害怕把半调到阴影和其它的方法。不断油漆肉到肉。一定要保持退到后面,看到这幅画作为一个整体,而不是专注于小零件。

萨金特如何确定音调

萨金特被Carolus-Duran教,注重色调值。“这是画的秘密,”他说,“在每架飞机的黄昏,在节约每个口音和灯光的处理,这样他们应该发挥自己的作用在图片只有一个明显的和必要的意义。”

为了更好地看到微妙的价值转换,试着看你的主题或通过一个黑暗看反射面(如平板电脑或智能手机时屏幕是关闭的)。这样压缩的价值观,使他们更容易区分。

覆盖在画布上

躺在其他颜色和段落,眼眶开始工作,慢慢雕刻头的背景——不只是躺下的特性。

萨金特建议躺在头发的质量,恢复绘图和重叠的肉的额头。肉融合到背景,绘画肉变成背景和背景变成肉。反复退一步看你的工作作为一个整体。

先大混合,像衬衫和阴影。衬衫,黄赭、深蓝色、钛白和小朱红色的红色将有助于抵消强大的绿色。一旦快乐,放下突出区域使用钛白的朱红色的红色和黄赭。萨金特他的标记工作,到相邻的笔触在画布上已经给微妙的色彩和色调的变化。

萨金特建议涂抹一切每次坐在后如果你的画是令人不满意的。这样做会给你明天重新解决问题的空间。

解决这幅画

更大区域的语气,你准备进一步解决图片。推迟油漆这个面部特征的冲动,而是躺在的主要口音背景和衬衫。萨金特相信“经济在各方面的努力,最自我控制,最少的中风可能表达一个事实,至少拍打的无目的的油漆。“用大刷子,试着放下口音只有一次。如果不是在正确的地方,刮掉再试一次。

萨金特曾经这样描述画眼睛的过程像“下降一个荷包蛋板”。眼眶应该准备的细节;如果你有画在错误的地方,这意味着下面的结构。他从来没有重新粉刷或降低或提高它。他无情地涂抹或刮回去重新调色刀开始解决这个问题。

的口音,他说:“你必须分类值。如果你从中间开始语气和工作从它向偏暗,这样你处理你的灯和黑暗的暗色去年最高——你避免错误的口音。”
这种逻辑应用于你的画,画在眼窝,然后把大的形状。如果图纸没有坐好,涂抹和重新开始。最后,当你高兴的绘画作品,描绘了口音,把他们放在湿到湿。

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