如何画一个野兽派风格的景观吗

通过艺术家和插图画家| 2021年10月13日结婚

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特伦斯克拉克展示如何描绘了一夏天的地中海风景像一个野兽派画家,只有图纸供参考

我经常从一个工作画因为它给了我自由通过色彩来诠释景观。这是一种常见的做法在古往今来艺术家——法国艺术家皮埃尔·博纳尔,例如,画几乎完全从图纸。对于这个大师级之后,我想看看你可以开发从画一幅画。

我快速的铅笔绘图(下面)去年5月访问Saint-Cyr-sur-Mer期间在法国南部。我一直沿着港口D’alon岬,一个美丽的入口被松树和岩石之前我画几次。

我希望这幅画有野兽派的感觉所以的工作从一个铅笔绘图景观给我机会开发的图像,同时专注于强烈的色彩和明亮的色调。我做了一些色调画然后转录的写生簿到画布回工作室。尽管没有一个参考照片,绘画的过程有助于修复形象在你的脑海中,开始充满想象力的过程需要生动的绘画。

完成的石油和丙烯酸画希望捕获的晴天在悬崖顶端的经验和沟通的空间和光线的感觉所以地中海沿岸的特征。

如何描绘了一幅风景像野兽派的

特伦斯的材料

• 丙烯酸:朱砂色和黄色赭石Daler-Rowney System3;Phthalo绿色和普鲁士蓝金色开放的丙烯酸
• 油:锰蓝色、喹吖酮品红和朱砂Sennelier最好的艺术家的油;柠檬黄(主要)、黄色赭石Phthalo绿色,深蓝色和钛白卢卡斯1862年最好的艺术家的油颜色;普鲁士蓝(112),迈克尔·哈丁手工艺术家油颜色
• 画笔:迷迭香& Co .系列47猪榛子,大小2、3和4;迷迭香& co .象牙榛子,尺寸2、3和4
• 帆布:Gerstaecker工作室380 gsm棉帆布,影射40 x40cm

1。洗帆布

我覆盖着白色工作室1与热清洗帆布的丙烯酸涂料,黄色赭石和朱红色。这给反弹的色彩丰富的画底色当我开始画画。我还用洗的紫色建议云,给他们一点形式和阴影。

2。画的组成

我使用一个大小2象牙榛子画笔画出组成。随着象牙榛子合成纤维和一个椭圆形的结束,它可用于创建非常干净的线条和大洗的基调。我混合了普鲁士蓝丙烯酸Phthalo绿色给额外的颜色画和额外的深度黑色线。

3所示。能接受改正

金色开放丙烯酸保持漂亮,比普通丙烯酸湿更长,因此名字:“开放”。你可以看到从滴油漆与水混合,我创建一个漆黑的一致性。湿润让我轻易擦掉的东西,如小船,我觉得他们可能会阻止组成的扫描。

4所示。完成图纸

一切都画在一幅画和一个公司强大的结构是必要的,这样你可以自由涂料组成。迷迭香象牙榛子和漆黑的油漆刷允许我使用的一致性几乎像一个记号笔。然而,图纸还应用与各种自由行和洗涤。

5。建立天空

我总是喜欢开始的全色景观的一部分,第一次天空。毕竟,这个元素是捕捉光的感觉的基础。画家John Constable曾经写道,几乎没有一个单一的山水画中“天空不是关键的注意,标准的规模,和情绪的主要器官”。今天我们会说,天空是绘画的“感觉”的来源。这些最初的石油通道,确保原始丙烯酸底层色完全干燥。

6。让海潮卷进去!

在这一点上图片的主视图。光的质量会通知我的中期的发展和前景。你可以看到这里有多重要,健壮的第一个图是在帮助我掌握现场的必需品同时画本身消失在油漆标记。

7所示。加厚你中风

我使用了油漆没有任何媒介这一阶段。我真的只能用稀释剂清洁刷或重绘时薄漆。我想保持纹理丰富的油画作为绘画的经验的一部分。还要注意小触摸温暖的画底色是留给之间透过破碎的痕迹,生动蓝军。

8。调节颜色

这部分的显示了使用调色,这种技术在保罗塞尚的作品非常明显。为了生成一个“蓝色”海洋丰富的色彩效果,我使用一个不同的颜色:深蓝色,锰蓝色,紫色,和Pthalo绿色色调,所有的工作在音乐会。保持颜色相同的语气加剧它们之间的色彩对比。注意温暖的画底色仍然是努力与蓝军。

9。关注音调

调制持续到树木和其余的海景。我加强了颜色,同时保持高色调对比的松树树干。地中海阴影通常与反射光背光,所以紫色红色和黄色的玩是我的视觉诠释着这一思想。尽管这幅画的整体轻盈,仍有大量的色调对比表明树上光强和背景。

10。听这幅画

重要的是在这个阶段,这幅画的整体发展速度相同。开发详细和精炼颜色和色调是在最后阶段的一幅画。在这一点上我倾向于忘记最初的绘画,让决定其结论。

11。定义你的地平线

这里有一个很好的小费。这张照片是慢慢解决,我把一些low-tack胶带和描绘它给我一种非常精确的地平线。视野往往很好定义在一个灯火辉煌的景观。提供的清晰度胶带使大海和海滩上显示的距离和对比。

12。收尾工作

永远不会太迟来调整你的画。在这里我用调色刀刮的任劳任怨的暗色调。有趣的是标志的复杂网络,触摸和颜色去做这种类型的绘画。一切都敞开一点点,这样观众把图片在他们的头。它鼓励他们“读”作为景观标志和颜色。这是绘画。

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