理解光和形式

通过艺术家和插图画家| 2011年9月6日星期二

---

了解形式表现在不同的光照条件可以帮助您实现添加现实主义在你的工作中,获奖的美国插画家詹姆斯·格尼解释道

形成原理
光的几何形体如一个球体或多维数据集创建一个有序的和可预测的一系列音调。学会识别这些音调,并放在适当的关系是实现的一个关键的可靠性。自然的形式原理是分析几何固体,可根据规律呈现色调对比。

造型因素
上面的球的两张照片显示两个经典照明条件:直接的阳光和阴暗的光。每一个都有一组不同的色调从光的影子,被称为造型因素。
在阳光直射下,有一个强烈的明暗分工。光端包括光明与黑暗网板,中心光和亮点。

《终结者》
终结者,或者“臭虫线”,从光形式转换到影子的地方。它发生在光线从源切形式的边缘。如果它是一个软,间接光,从光的转变在终结者将更加渐进的影子。影子开始超越《终结者》。

可以用铅笔投下一个阴影区域的对象来测试的光和阴影。的投影会出现只照亮的一面而不是阴影。内阴影不是黑暗,而是其他的影响,较弱的来源。在户外,蓝色的光线从天空通常修改影子飞机,这取决于他们面临向上。反射光经常引发了影子的语气。它来自地面的光线,或从其他表面。最黑暗的部分阴影通常点的接触,称为阻塞的影子。

核心的影子
另一个黑影子的一部分是该地区以外的终结者。这个地区被称为核心或隆起的影子。

影子的核心只有形式二次光源(边缘光,反射光或填充光)不与主光重叠太多。保持完整的核心——或者绘画即使你看不到它,可以给更多的影响。如果你建立一个模型或模型,您可以将主要和次要的灯光就得足够远,这样您就可以看到核心开始出现。

分组的飞机
简化复杂的沿着缅因州海岸的岩石,它帮助如果你组织组织大致平行的平面。沿着四个岩石似乎打破违抗夜间断裂平面:

1。上飞机
2。飞机在较轻的半色调
3所示。前面的飞机在深色的半色调
4所示。方飞机的影子

实际的场景有很多更多的复杂性,细节和随机性的音调。分组的飞机让它更容易解决问题。不管细微差别和微妙之处,总是试图状态方面的形式最简单的真理:光线和阴影。这立即使细节阅读,它节约了绘画的时间。

纹理在《终结者》
一个常见的错误在绘画结构形式在阳光下,如恐龙,是使皮肤纹理同样突出整个形式。

在数字图像中,整体的外观相同的纹理可以从映射结果颠簸的二维模式同样形式。的纹理阴影不应该只是一个光暗版的纹理,因为那不是眼睛看到它。事实上,质地很疑难在阴影区域。更可见完全点燃地区,特别是在深半色调,之前的《终结者》将光的影子。这个地区被称为暗光,面积的斜光一个粗糙表面显著突出。

漫射光
在软或漫射光,如阴光,没有明显的光,阴影,终结者或核心。所有的向上的飞机往往是更轻,因为他们得到更多的漫射光多云的天花板。

这是光落在好色之徒的质量。飞机的头部和角变得凉爽的额头,鼻子和颧骨,他们面临更多的向光的天空。

布料的研究显示了一个主光源的影响来自左边,和分散告诉阴影从右侧辅助源文档。黑色的白色织物就会万事如意最深的折叠。

光与影的分离
在阳光下,光明和黑暗的形式可以由多达五个步骤的色调范围。正如音乐家之间的间隔总是有意识的笔记,艺术家必须注意保持一致的色调。

这些色板正确的标示吗?
当然不是。左边的斯沃琪不是黑色的。它是一个中型的灰色,右边也是如此。中间的斯沃琪不是白色的。它比其他两个深色的价值。色彩的价值衡量其明度或黑暗相比规模之间的灰色纯白和纯黑色。

事实上,斯沃琪标签# 1下面是黑色丙烯酸涂料,# 3最右侧是一个墨黑的礼服衬衫,和# 2中间是白色的报纸。

未知因素是阳光和阴影,我们的视觉系统对我们玩的把戏。样品都是直接从单一户外拍摄。

即使音调是相邻的,比如2和3,我们的思想告诉我们,“白”是打火机。最好记住这条规则:在明亮的阳光下,一份报纸在影子的颜色比黑色的衬衫。

照明比
很容易低估了色调分离光和影子在阳光下。当照明专家为电影拍摄设置人工照明,他们称之为分离照明比率,通常试图减少它取消unfl 3严厉或阴影的效果。

作为艺术家,我们可能想要做同样的事情,这取决于我们想要创建的感觉。但大多数时候,画家开始倾向于忽视直接照明和渲染的主导地位辅助源太多了。

如果你计算步骤值范围从1到10,通常你会看到五个步骤的语气与阳光的影子,或两个相机的光圈设置太多。分离就会减少,如果有高云,朦胧的氛围,或浅色地面。

相关文章

寻找灯和暗色:前提示确定基调

如何在空间内油漆数据- 4上提示

拼贴和纹理绘画:一步一步向导

如何创建明亮的水彩画的场景吗

如何涂料反射