在丙烯酸漆photorealist仍然生活如何

通过艺术家和插图画家| 2021年4月27日,星期二

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发现如何使用微妙的釉彩描绘了一幅photorealist静物的纯颜色由丙烯酸艺术家罗瑞拉Kloosterboer从指南

作为一个青少年,我开始油画习惯了从容不迫的混合。15年前,我在制作转向绘画丙烯酸并制定新方法解决微妙的层次和色彩混合。在这一步一步的指导,我将展示我的几个技术使用快干丙烯酸克服挫折,雇佣他们的独特的属性,我的优势。

而非使用情况下或开放的丙烯酸树脂,我更喜欢用最少的工作介质稀释丙烯酸一软,几乎液体薄层的一致性,它允许多个应用程序。我不混合的颜色但更喜欢使用纯或预先混合颜色的管和层在半透明或透明釉料创造光混合,实现正确的值,例如,我可以用一个生动的红色,然后语气与棕色釉。

我把一个小塑料喷射一瓶水混合流动改进剂的下一个面板,使用,和一点光泽介质稀释丙烯酸流鼻涕的,透明的一致性,容易传播。稀释丙烯酸只有水会削弱油漆表面的完整性。光泽介质是一种丙烯酸聚合物(基本上丙烯酸涂料没有颜色),然而,所以最好把颜料。它看起来乳当湿但干完全清楚。

油漆的透明度,允许光通过每一层过滤,使最终的结果更深入、更激烈。这是一个深思熟虑的画慢慢的建立过程和调整它与每一个新的层——一个推和拉,允许我改变颜色和价值没有匆忙,知道我可以继续纠正并根据需要多次调整。

导游photorealist静物画

曾的材料

• 刷:温莎&牛顿黄金权杖II系列101圆刷,大小000 - 1;Daler-Rowney系统3 SY67榛子刷,大小4;创意马克极地弗洛Wash-Mate 2”平刷
• 支持:一个木制面板,20 x20cm,影射两层白色的石膏和湿磨绒
• 媒介:“光泽中,流动改进剂和缎UV漆,所有温莎&牛顿
• 油漆:骨黑,深褐色,红棕色、镉黄黑,钴蓝色,中性灰色5、钛白、原色或浅黄色钛,Van Dyke布朗,鲜绿色的绿色;杏,亮蓝色,佩恩的灰色和覆盆子,所有Liquitex软身体丙烯酸;灰色蓝色和喹吖酮玫瑰,阿姆斯特丹皇家取得标准丙烯酸;苍白的Terracotta,温莎&牛顿“丙烯酸
• 白色丙烯酸石膏
• 自动铅笔
• 石墨描图纸
• 棉花花蕾
• 一块海绵

1。跟踪你的形象

我的作文太复杂,勾勒出眼睛,所以我参考照片贴在支持和精心追踪组合使用石墨纸和机械铅笔。

我用水稀释的石膏的一致性,然后迅速应用和轻铅笔使用广泛的平刷。这不仅修复了石墨,以便它不会掉色和泥泞的颜色,但也减轻了画所以线条不明显。

我开始构建背景颜色牢固使用杏仁和榛子大小4刷。一旦干燥,我添加了钛白一边和使用drybrush中风(软实习医生风云,最低油漆)平稳渐变到杏。

2。颜色的数量

使用圆大小1刷,我填写的形状一个接一个半透明的颜色。这一阶段使我想起了我的童年着色书籍。深褐色用于板上的小树枝,鲜绿色的绿色的叶子,和威尼斯人玫瑰,苍白的Terracotta,镉黄黑,喹吖酮玫瑰花瓣的数。原色钛轻轻刷过盘子的中心。而不是覆盖表面坚固,我宁愿增加薄层一次,才能达到一个平,甚至完成。

3所示。为你的音调蒙上一层阴影

添加了更多的颜色,包括钴蓝色和灰色蓝色的树叶和花瓣。我应用骨黑色大小000刷的一些模式和描绘的中心板的形状。Highly-dilute骨黑也应用于最黑暗的黄金区域边缘的壶和处理开始创建的三维表现方式。

4所示。模拟陶瓷

板和罐的底部填充分别用亮蓝色和黑色骨,照顾画的形状。如果发生错误,我用湿棉花棒保持形状和轮廓清晰和干净。

中央花壶都被涂上了highly-dilute钴蓝色的创建水彩画式过渡,模拟陶瓷的外观对象,包括手绘点。

5。开始分层的颜色

壶的外表面覆盖,是时候开始分层颜色加深浓度和转换值。许多地区的钢筋用新鲜层原始色彩,而添加树莓是为了加强和深化一些粉红色和红棕色被用来热身的黑色部分。金边和处理,我范戴克布朗用于深色形状镉黄黑釉的刷,照顾周围画高光。

6。轮廓的形状

我使用中性灰色5到油漆的轮廓形状的板,模仿的典型faux-cloisonne看这个陶瓷制品。我混合釉钛白添加光泽的黄金rim壶和建立了特定的颜色区域创建深度的感觉。注意,白色丙烯酸涂料经常下沉——换句话说,它看起来明亮的和不透明的干燥后还当新鲜应用似乎缓和了。有鉴于此,我添加了多个(有时多达10)层未稀释的,较之于钛白每一个领域都需要清洁强调以确保他们真的破灭。

7所示。丰富的颜色

我继续向现有区域加强浓度添加颜色和深度。这是尤其可见的蓝色和黑色的形状,以及灿烂的蓝色背景板。请注意,我没有完全覆盖的地区。相反,我离开某些边缘不变,这样轻变化相同的颜色显示。
白色的细节和线条也添加和增强,当我试图建立的质地有光泽的陶瓷,给他们一个浅浮雕。

8。玩的阴影

里面的罐子是使用相同的亮蓝色的盘子。我第一次添加一层半透明的颜色到整个区域。当完全干了,额外的亮蓝色昏暗的釉料添加了少量的佩恩的灰色模拟几何shadowplay。增加了钛白釉接近边缘地区的陶瓷釉是打火机。

我也减轻了板的一些地区通过印迹钛白和使用drybrush中风与榛子刷来创建一个微妙的突出和光泽。

9。建立深度

在一幅画在这一点上,我通常与一层覆盖整个表面光泽的媒介。一旦干燥,这个保护层允许我釉不害怕犯错误,因为如果发生事故,他们经常做,我可以很快用潮湿的海绵擦拭油漆,开始一次又一次没有令人不安的油漆层下面。

画阴影我最喜欢的颜色是Liquitex佩恩是灰色的,因为它不是蓝色就像许多其他品牌。我覆盖了壶(除了黄金rim、处理和内部)釉的颜色淡化它的亮度和给它的三维形状。这样做可以徒手与棉花签纠正错误或掩蔽外缘与液体掩蔽流体。

10。记得少即是多

我重复上一步的过程板,添加一个微妙的弧形阴影,逐渐深当它靠近壶。我还添加了一个深色的区域接近绘画出板的底部凹面的外观。

当画阴影,重要的是要遵循格言“少即是多”。你可以添加一个呆滞现有一个深化的价值观,而不是反过来。微妙是关键,如果你太暗,快速抹釉用湿海绵擦干。

11。完善细节

一次满意的阴影区域的玻璃,我开始提炼细节;变暗和深化一些颜色,添加一个白色釉面的黑暗部分壶模拟反射光泽,最后加强所有多层钛白的亮点。最后的触摸是绘画和签署我的名字离开干燥48小时。

12。收尾工作

通过蒸发和丙烯酸涂料干燥,而它看起来光滑,有众多的显微镜下小毛孔,随着时间的推移,吸引灰尘和空气污染物。出于这个原因,我总是清漆我的画耐紫外线,可最后的清漆。表面的清漆还结合绘画的艺术家的个人选择给它一个无光,缎或光滑的外观。

在应用漆之前,我喜欢添加另一个外套,整个表面光泽。这有助于形成一个屏障之间的表面漆和清漆,这意味着如果清漆需要被移除在未来,油漆下面将受到保护。

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